歌川派
Utagawa school
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春宫书
Utagawa School - Seven B & W Shunga's - c.1860 - Erotic Boat Trip.
歌川派是江戶時代浮世繪界中最大派系。日本界自1700年代直至今日，均深受歌川派的影向。始祖是歌川豐春(1735-1814)，生於神奈川縣伊勢原市歌川村，故取名為歌川。
豐春的門生人材輩出，初代襲名的豐國、第二代豐廣均留下不少永垂不朽的傑作，豐廣的門生又出現後期給予歐洲印象派畫家很大影響的歌川廣重，豐國的門生則有國政、國貞（後襲名三代豐國）、國芳等留名後世的人材。
自國貞襲名三代豐國後，歌川派逐漸形成龐大集團，門生最多時高達二百數十名。
當時的執政者是德川十一代將軍德川家齊，家齊不但賞賜家徽給歌川派，並給予能自由出入日本全國各藩（諸侯領土）的特權，此外，又將瓦版印刷品之類的出版權交給歌川派主導，因此歌川派不受官吏或鎮公所之類的公家機關管轄。
歌川派可說是江戶時代的傳媒機關，門生們不僅是畫圖刷版而已，他們的海報與宣傳畫單，題材均取自當時的文娛界、演藝界中最風行的主題，再藉之諷刺政治或社會風氣，或報導市井新聞、鎮上的各種活動等等，相當於現代的週刊月刊雜誌，有時還藉著背後的權力操作資訊，勢力非常龐大。
歌川豐國 Utagawa Toyokuni （1769-1825）
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歌川国貞 Utagawa Kunisada (1786 - 1865)
Utagawa (Kunisada) school
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歌川广重 Utagawa Hiroshige(1797～1858)
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原名安藤广重 （Ando Hiroshige）
SHUNGA (EROTIC PRINTS)
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歌川国芳Utagawa Kuniyoshi（1798年－1861年）
《水浒传》系列
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河鍋暁斎 Kawanabe Kyōsai （1831-1889）
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月冈芳年 Tsukioka Yoshitoshi （1830-1892）
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（其中河鍋暁斎、月冈芳年属泛歌川派画师，相当于功夫片中的俗家弟子。在歌川派后期画师中，这两个人算是有才气的。其中月冈芳年被喻为浮世绘最后一个天才。）
Shunga - "Spring Pictures" - Books - Ehon - Albums
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歌川国虎Utagawa Kunitora http://www.japankuns
十九世紀的浮世繪幾米是歌川派的天下，尤其是豐國（1769-1825）及其後傳弟子佔去了泰半的席位。
歌川豐國通稱「豐國一代」，生平以「役者繪」創作為主。雖然歌＊全盛期也跟著繪製美女，可惜在人才濟濟的情況下並未能顯露應有的鋒芒。一直到寫樂突然失蹤，他類似的誇張演員像才獲得大眾的青睞。
由於沒有子嗣，豐國晚年屬意門下的女婿－－豐重（1777-1835）繼承衣缽。因此，一八二五年後女婿正式襲名「豐國」，亦即豐國二代。清麗的風格猶透著難得的詩意，大概是豐重被器重的主因；可是同門裏頗富才氣的國貞（1786-1864），屢對此事頗表不滿。
十年後豐重病逝，國貞隨即取得歌川派的繼承權，成為浮世繪末期著名的豐國三代。這位多產的藝術家，早年的演員，美女和風景尚能保持前代大師們的餘韻，只是中年後因為大量製作外銷而淪於庸俗。
以藝術造詣看來，和國貞同門但晚出的國芳（1797-1861）就顯得比較獨特且能保持一定的水準。三十歲即因「水滸傳豪傑百人」而受到重視的他，或許是北齋的崇拜，所以作品裏也充滿中國典故。一勇齋國芳不單延續畫狂人之詭異，甚至演變成怪誕無比的個性。這些饒富「超現實」意味的武鬥神話直逼得英、美藝術史家拍案叫絕，同時專事浮世繪收藏的人也愈重視其多采多姿的創作。
浮世繪隨著德川幕府之結束而沒落並非純屬偶然的。自從國芳、國貞兩大師辭世後，並沒有才華出眾的繼承人；另一方面則是明治維新的「全盤西化」，迫使耗時的手工藝在短時間內急速式微。當年已改稱東京的江戶，儘管還擁有許多浮世繪師，但隅田川口林立的工廠早就奪走了他們創作的靈感。
歌川派极其门徒（中后期）
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